ПЕЛЬТЦЕР
Татьяна Ивановна

06.06.1904, Москва - 16.07.1992, Москва



Народная артистка РСФСР (1960)
Народная артистка СССР (1972).
Лауреат Государственной премии СССР (1951, за театральную работу).



Татьяна Пельтцер родилась в семье замечательного русского актера и режиссера, заслуженного артиста Республики Ивана Романовича Пельтцер. Да, немец по национальности, он сумел проникнуться настоящим русским духом, стать настоящим русским актером и передать все это своей дочери.

Еще до революции Иван Романович поставил несколько фильмов. После революции играл в различных театрах, снимался в кино ("Белеет парус одинокий", "Медведь", "Большая жизнь"), занимался антрепренерской и педагогической деятельностью.

Отец и стал для Татьяны первым и единственным учителем. От отца Татьяна Ивановна унаследовала бесценный дар живого видения мира, необычного и всегда неожиданного восприятия самой жизни. Говорят, что она вообще была очень похожа на него, особенно по темпераменту.



Свои первые роли на сцене Татьяна Пельтцер сыграла в спектаклях отца. В девять лет она появилась в роли Авдия в спектакле "Камо грядеше". А за работу в следующей постановке - "Дворянское гнездо" - она впервые получила гонорар.

В 1914 году в частной антрепризе города Екатеринославля в спектакле "Анна Каренина" Татьяна играла Серёжу Каренина, и впечатлительных дам выносили из зала без чувств: так на них действовала сцена прощания Анны с сыном.

После революции Татьяна работала сначала в Передвижном театре Политуправления, а затем на провинциальных подмостках Нахичевани, Ейска и других городов.



В конце 20-х Татьяна Пельтцер познакомилась с немецким коммунистом и философом Гансом Тейблером, приехавшим в Москву учиться в Школе Коминтерна. В 1927 году она вышла за него замуж, а в 1930 году супруги переехали в Германию. Там Татьяна по ходатайству мужа вступила в Коммунистическую партию Германии и устроилась машинисткой в Советское торговое представительство.

В то время в Берлине работал известнейший режиссер Эрвин Пискатор. Пискатор сам был членом КПГ и на театральное искусство смотрел как на инструмент воспитания масс. Он периодически открывал свои театры, обращенные в первую очередь к рабочим, - а власти их закрывали. Как раз в 1930-м в рабочем районе Берлина, в помещении "Вальнертеатра", он открыл свой третий театр. Узнав, что фрау Тейблер в прошлом профессиональная актриса, он предложил ей роль в спектакле "Инга" по пьесе советского драматурга Глебова.

Казалось, все складывалось хорошо, но при всём благополучии заграничной жизни, при всей любви к мужу и даже, несмотря на собственные немецкие корни, Татьяна не смогла долго оставаться вне Родины. Прожив с Гансом в общей сложности четыре года, она уговорила его расстаться.

Со своим бывшим мужем они оставались друзьями всю жизнь. Ганс женился на другой женщине, родил с нею сына, когда мальчик приехал в Москву учиться, он бывал у Татьяны Ивановны, даже жил у нее какое-то время. Вторая жена Ганса ревновала мужа к Пельтцер, выражала недовольство их перепиской, но совсем оборвать отношения между бывшими супругами не смогла.

Замуж Татьяна Ивановна так больше и не вышла. Долгие годы ее семьей был отец Иван Романович. В 1959 году он умер. Последние годы, после того как его выгнала молодая жена, он прожил у дочери.

30-е годы

В 1931 году Татьяна вернулась в Советский Союз и вновь взяла фамилию отца - Пельтцер. Она устроилась работать в театр МГСПС (ныне - театр им. Моссовета). Но ее путь в искусство оказался не легким. Актрису, не имеющую профессионального театрального образования, зачислили во вспомогательный состав. Проработала она там не долго, и в 1934 году ее уволили "за профнепригодность".

Куда было деваться 30-летней женщине, не имеющей образования. Она вновь стала машинисткой, устроившись на машиностроительный завод АМО (позже завод им. Лихачева). Главным конструктором на заводе был ее брат Александр. К этому времени он уже имел страшный жизненный опыт: еще, когда он учился в Автодорожном институте, он был осуждён по 58-й статье ("За контрреволюционную деятельность") и отсидел два года.

Со временем Александр Пельтцер увлёкся разработкой первых советских гоночных автомобилей "Звезда", сам испытывал их, стал трижды рекордсменом Советского Союза. Но в 1936 году он оставил пост главного инженера АМО, как написано в архивах, "по причине выезда из Москвы". Чем была вызвана эта причина, и куда Александр Иванович уехал, теперь тоже неизвестно. Но 36-й год - время, которое говорит само за себя…

Вместе с ним с завода ушла и Татьяна Ивановна. Она уехала в Ярославль в старейший российский драмтеатр имени Ф. Волкова.



В 1938 году Татьяна Ивановна вернулась в Москву, проработала два года все в том же театре МГСПС и узнала об открытии Театра Миниатюр. В 1940 она пришла в этом театр и "осела" там на семь лет.

На сцене Театра Миниатюр Татьяна Пельтцер выходила в замечательной компании Рины Зелёной, Марии Мироновой, Александра Менакера, Натальи Нурм, Юрия Хржановского. Это было весело и сложно - новый жанр, репертуара почти не было. Энтузиастам приходилось действовать методом проб и ошибок. Там Татьяна Пельтцер перешла на бытовые роли в маленьких пьесках: управдом, молочница, банщица... Актриса смеялась над своими героинями и в то же время любила их. "У них крепкие руки и доброе сердце", - говорила она. Но и здесь Татьяне Ивановне приходилось нелегко. Её затмевали звёзды Мироновой и Зелёной, и переиграть их было не так-то просто. Тем не менее, у актрисы появились первые поклонники, ей начали писать письма, режиссёры стали приглашать на эпизоды в кино…



В кино, как и в театре, у Татьяны Пельтцер тоже было не гладко. Она дебютировала маленькой ролью в сатирической комедии "Свадьба" (1943), где главные роли играли знаменитые Эраст Гарин и Фаина Раневская, затем появилась в драме "Она защищает Родину". Первую свою большую роль, Плаксину в военной мелодраме "Простые люди" Григория Козинцева и Леонида Трауберга, Татьяна Ивановна сыграла в 1945 году. Но этот фильм оказался долгих 11 лет "на полке" и вышел на экраны лишь в 1956 году. А актриса, тем временем, вновь играла проходные эпизоды…



В 1947 году Татьяна Ивановна переходит в Московский театр Сатиры, который стал на долгие годы ее домом, главным театром ее жизни. Она не затерялась в шикарной труппе, сплошь состоящей из блистательных мастеров сатирического цеха.

Играя много и увлеченно, Татьяна Ивановна, наконец, получает роль Лукерьи Похлёбкиной в спектакле Б. Равенских "Свадьба с приданым". В 1953 году спектакль снимают на пленку и выпускают на экраны кинотеатров страны. К ней приходит первая всенародная известность. В сорок девять лет… А сколько слез и разочарований было до этого…

"Мать русского солдата"

После вышедшего на экраны фильма-спектакля "Свадьба с приданым" к Пельтцер пришла всесоюзная любовь и бешеная популярность. Еще больший успех принесла ей роли в комедиях "Иван Перепелица" и "Солдат Иван Бровкин" (оба - 1955).

В фильме "Солдат Иван Бровкин" роли Евдокии, матери главного героя отводилось незначительное место. Но как блистательно ее сыграла Пельтцер! Она настолько вжилась в образ, что сельские старушки (фильм снимался в одной из деревень Ярославской области) полюбили и принимали ее за свою.

После выхода на экраны этого фильма Пельтцер тут же окрестили "матерью русского солдата" и присвоили звание заслуженной артистки. В продолжении - картине "Иван Бровкин на целине" (1958) - роль Евдокии писалась специально под нее.



Татьяна Ивановна была не просто одаренной и мудрой актрисой, но еще сумела выразить какую-то неистовую российскую отвагу, замешанную на доброте и душевном сострадании. Счастливые зрители встречали ее хохотом, а потом украдкой смахивали слезу. Она обладала феноменальным чувством правды, знала цену высокой комедии, доходила до немыслимого гротеска, но при этом никогда не фальшивила, щедро одаривая людей своим ласковым вдохновением. Наверное, ей удалось воплотить народную мечту о несокрушимой старости, где мудрость дерзко соседствует с юной и озорной жизнестойкостью.

Себя она называла "счастливой старухой". В этом была правда: в семьдесят пять, играя самых разных старух, она прыгала с забора, танцевала на кровле дома, каталась на крыше троллейбуса. Снималась много, говорила, что иначе ее забудут и она "умрет с голоду". Мам ("Укротительница тигров", "Одиножды один", "Морозко"), бабушек ("Чудак из пятого "Б"", "Вам и не снилось", "Карантин"), учительниц, уборщиц, медицинских сестер и просто соседок играла так заразительно, что они иногда затмевали главных героев, откровенно перетягивая на себя внимание зрителя. Чем памятны нам детские ленты "Приключения жёлтого чемоданчика" и "Руки вверх!" - только бабушками в исполнении Татьяны Пельтцер. Кто ещё из наших актрис мог бы в семьдесят лет танцевать на крыше, прыгать с забора, бегать с песнями по мостовым, кататься, стоя на крыше троллейбуса? И так всю жизнь: бегом, бегом, бегом. Даже в преклонном возрасте Пельтцер продолжала играть в театре, ездить на гастроли, сниматься в кино.

Вихрь чувств, фантастическая энергия, врожденная комедийная жилка и постоянная жажда работы - вот что такое была Татьяна Пельтцер. В ней соединялись все жанры: комедия и драма, цирк и слезы, опереточный темперамент и тонкий психологизм. Однако по-настоящему достойных ролей и прославленных фамилий режиссеров в значительном списке ее киноработ практически не встретишь. То ли не знали, как ее использовать, то ли просто боялись.

Да, работать с ней было непросто. Перед тем как выйти на съемочную площадку, она любила довести отношения с режиссером до температуры кипения. Это было необходимо ей как допинг. Но стоило Татьяне Ивановне услышать боевой клич "Mотор!", как все капризы и недовольства куда-то пропадали. В театре перед началом спектакля она кричала на одевальщиц и гримерш: "Развелось вас тут, всяких бездельниц! Куда вы подевались, дармоедки?!" Поорет, поорет - и к выходу на сцену успокаивается, играет, словно ничего и не было: хорошо, собранно. В партнеров своих она влюблялась, однако характер имела вздорный: могла и похвалить, и "задать трепку", наговорить всяких резких замечаний.

В душе многие коллеги не испытывали симпатии к Татьяне Ивановне Пельтцер. Не любили за прямолинейность, за правду-матку, которую она резала в глаза, за вздорный характер. Замечательный актер Борис Новиков, которого однажды обсуждали на собрании труппы за пристрастие к спиртному, после нелестного выступления актрисы, обидевшись, сказал: "А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы. Вас никто не любит… кроме народа!" И потом долго испытывал неловкость за эти слова.

60-е - 70-е

В середине 60-ых Плучек пригласил в театр молодого, никому неизвестного режиссера Марка Захарова. Когда Захаров объяснил труппе замысел своего спектакля "Доходное место", в зале раздался громкий голос Татьяны Пельтцер: "Ну что это такое! Когда человек ничего не умеет, он сразу лезет в режиссуру…" Но спектакль у Захарова получился гениальный, и Пельтцер изменила мнение о молодом режиссере, с удовольствием работая с ним.

Конец 60-ых - начало 70-ых стал для Татьяны Пельтцер победным временем. В театре она играла множество больших ролей. В театре она сыграла Прасковью в "Старой деве", мадам Ксидиас в "Интервенции", Марселину в "Безумном дне, или Женитьбе Фигаро", мамашу Кураж, фрекен Бок, блистала в спектаклях "Темп 1929" и "Маленькие комедии большого дома". Наконец, бенефисной ролью стала для актрисы тётя Тони в фееричной постановке Марка Захарова и Александра Ширвиндта "Проснись и пой!". Слава Богу, что спектакль был снят на плёнку, поэтому мы и теперь можем наблюдать этот безупречный комедийный стиль, вихрь эмоций, заразительный темперамент, танцы, песни, феерические взлёты по лестницам, стремительные проходы по сцене, полную раскованность и свободу.

Зрителям казалось, что такой, какой она была на сцене, она оставалась и в жизни - своей, близкой, понятной, что всё давалось ей легко и просто. Но это всё от мастерства. Именно мастерство, отточенное, отшлифованное годами создавало ощущение её пребывания на сцене сплошной импровизацией - настолько она была жизненна, легка, заразительна. Творческая же индивидуальность Пельтцер была сложной и противоречивой. Когда её партнёр менял мизансцену, пропускал реплики, словом, отступал от установленного рисунка, Татьяна Ивановна выбивалась из привычного состояния, не могла произнести ни слова. У неё делались, по словам коллег, "несчастные собачьи глаза". Пельтцер чувствовала себя свободно лишь в железно установленных привычных рамках. Связи, которые укреплялись внутри спектакля между нею и партнёрами, должны были быть так же прочны, как и всё в её жизни.

В 1972-м она стала народной артисткой СССР - первой за 48 лет существования театра Сатиры. В 73 года она как будто начала новую жизнь. Захаров поставил в театре сатиры пять спектаклей - и все с Пельтцер в главной роли. С его уходом в Ленком актрисе стало чего-то недоставать. Между ней и Плучеком начались размолвки…









В 1977 Татьяна Ивановна со скандалом покинула Театр Сатиры. Все произошло спонтанно. Шла последняя перед премьерой репетиция "Горя от ума". Все актеры естественно были напряжены до предела. Когда Пельтцер задала обычный для актера вопрос: "Куда мне идти?" - Плучек раздраженно ответил: "Куда хотите!" А когда она, не удовлетворившись, поинтересовалась, куда ей сесть, он взорвался: "Ну конечно, вы должны быть в центре, а остальные - вокруг!" Разгорелся скандал, и Пельтцер, наговорив немало нелицеприятного, покинула театр.

Татьяна Ивановна отправилась в Театр имени Ленинского Комсомола к Марку Захарову. Переход в Ленком в 73 года для многих стал неожиданностью, многие считали это безрассудным поступком. После тридцати лет работы в популярнейшем столичном театре, где рядом с другими любимцами публики она оставалась лидером, вдруг поменять всё на свете и начать жизнь сначала - для этого нужен особый характер. У Татьяны Ивановны он был. Азартный, рискованный.

В театре имени Ленинского комсомола Пельтцер сыграла немного. Бенефисной стала роль старухи Фёдоровны в пьесе Людмилы Петрушевской "Три девушки в голубом". Другие роли были менее интересны. Было очень странным и нелепым видеть актрису в образах Клары Цеткин ("Синие кони") и Надежды Крупской ("Диктатура совести"). Татьяна Ивановна постоянно забывала или путала чуждые ей тексты, переживала, плакалась подругам. Но что поделаешь, если достойных для неё ролей в молодёжном театре просто не было. Зато в небольших ролях и эпизодах, она вновь была блистательна и, как некогда в кино, "перетягивала на себя всё одеяло".










И в 85 лет Пельтцер делала все вопреки рекомендациям врачей: курила, пили крепчайший кофе, все время бегала. У нее был очень крепкий сон. Одна из ее подруг вспоминает, что однажды в открытое окно гостиничного номера влетел голубь и уселся на голову спящей Татьяны Пельтцер, а она даже не проснулась.

В последние годы жизни Пельтцер стала терять память. Огромный скандал тогда вызвала маленькая заметка в прессе о том, что Пельтцер попала в психиатрическую больницу. Причем не в элитную, а в простую, районную. Душевнобольные враждебно приняли актрису и жестоко ее избили. Узнав об этом, в Ленкоме приложили усилия, и ее перевели в хорошую клинику.

После Татьяна Ивановна снова вернулась в театр, но это уже был совершенно другой человек. Она с трудом передвигалась, уже не могла запоминать текст, постоянно путала реплики. Но вся труппа, горячо любящая актрису, хотела, чтобы она играла. Тогда специально для нее Марком Захаровым был поставлен спектакль "Поминальная молитва". Для нее Григорий Горин написал роль старой еврейки Берты. Надо было видеть, как Александр Абдулов, игравший ее сына, выводил Пельтцер на сцену - выводил так бережно, словно она была хрупкой драгоценностью, фарфоровой чашечкой тонкой китайской работы.

Эта роль была практически без слов, так - пара реплик. Но зрителям не важно было, что она говорит. Каждое появление ее на сцене сопровождалось безумной радостью и ликованием. Зрители были счастливы от того, что видят ее. Это было счастье со слезами в глазах. Все понимали, что прощаются с великой актрисой.

В 1992 году после нервного перенапряжения Татьяна Ивановна вновь попала в больницу. Там, предоставленная самой себе, неуёмная и непоседливая, она упала и сломала шейку бедра. Для 88-летнего человека исход был один...

Похоронили Татьяну Ивановну на Немецком кладбище.






Свадьба [1944]
Простые люди [1945]
Свадьба с приданым [1953]
Аттестат зрелости [1954]
Укротительница тигров [1954]
Любимая песня [Бахтияр] [1955]
Максим Перепелица [1955]
Солдат Иван Бровкин [1955]
Два капитана [1955]
Медовый месяц [1956]
Иван Бровкин на целине [1958]
Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачева [1959]
Повесть о молодоженах [1959]
Конец старой Березовки [1960]
Первое свидание [1960]
Чертова дюжина [1961]
Ход конем [1962]
Яблоко раздора [1962]
Всё для вас [1964]
Приключения Толи Клюквина [1964]
Морозко [1965]
Все для вас [1965]
Путешественник с багажом [1966]
Большие хлопоты из-за маленького мальчика [1968]
Деревенский детектив [1968]
Журавушка [1968]
Как велит сердце [1968]
Приключения желтого чемоданчика [1970]
Молодые [1971]
Малыш и Карлсон, который живет на крыше [1971]
Двенадцать месяцев [12 месяцев] [1972]
Чудак из пятого "Б" [1972]
Безумный день, или женитьба Фигаро [1973]
Проснись и пой [1974]
Большой аттракцион [1974]
Исполняющий обязанности [1974]
Одиножды один [1974]
Царевич Проша [1974]
Анискин и Фантомас [1974]
Это мы не проходили [1975]
Двенадцать стульев - М.Захаров [1976]
Колыбельная для мужчин [1976]
Ты - мне, я - тебе [1976]
Как иванушка-дурачок за чудом ходил [1977]
Личное счастье [1977]
И снова Анискин [1978]
Примите телеграмму в долг [1979]
Трое в лодке, не считая собаки [1979]
Вам и не снилось... [1980]
Дульсинея Тобосская [1980]
Ночное происшествие [1980]
У матросов нет вопросов! [1980]
Отставной козы барабанщик [1981]
Руки вверх! [1981]
Не было печали [1982]
Ослиная шкура [1982]
Там, на неведомых дорожках... [1982]
Там на неведомых дорожках [1982]
Карантин [1983]
Формула любви [1984]
И вот пришел Бумбо... [1984]
Рыжий честный влюбленный [1984]
Как стать счастливым [1985]
Личное дело судьи Ивановой [1985]
После дождичка, в четверг... [1985]
После дождичка в четверг [1985]
Кто войдет в последний вагон [1986]
Раз, два - горе не беда! [1988]
Князь Удача Андреевич [1989]



Возвращение домовенка (1987)
Сундучок со сказками (1986)
Сказка для Наташи (1986)
Домовенок Кузька (1985)
Встречайте бабушку (1984)



Хотя в «Ленкоме» (тогда он назывался более официально: Театр имени Ленинского комсомола) ее называли Бабушкой, бабушкой в прямом смысле она не была. За свою долгую жизнь так и не обзавелась детьми и внуками. Да и не походила на нашу советскую бабушку: и в старости была худой, как палка, языкастой и непоседливой.



Первая победа
В фильме "Солдат Иван Бровкин" роли Евдокии отводилось незначительное место. После того как Пельтцер, блистательно сыгравшую в фильме, окрестили матерью русского солдата, в продолжении - картине "Иван Бровкин на целине" - эта роль писалась специально под нее.

--------------------------------------------------------------------------------

Кроме народа
В душе многие коллеги не испытывали симпатии к Татьяне Ивановне Пельтцер. Не любили за прямолинейность, за правду-матку, которую она резала в глаза, за вздорный характер. Замечательный актер Борис Новиков, которого однажды обсуждали на собрании труппы за пристрастие к спиртному, после нелестного выступления актрисы, обидевшись, сказал: "А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы. Вас никто не любит, кроме народа!" И потом долго испытывал неловкость за эти слова.

--------------------------------------------------------------------------------

Вечная пионерка
Когда Марк Захаров пригласил Леонида Броневого в Театр имени Ленинского комсомола, мэтр поначалу удивился: "Как я буду выглядеть рядом с комсомольцами?" Но подумав, сказал: "А с другой стороны, у вас же там служит вечная пионерка Татьяна Пельтцер! Рядом с ней я за октябренка сойду".

--------------------------------------------------------------------------------

Лишь бы
Когда актрису попросили поместить ее фото на рекламных сигаретах, она заметила: "Когда-то я мечтала, чтобы мои портреты были на афишах. А теперь… лишь бы не на туалетной бумаге!"

--------------------------------------------------------------------------------

ТОВАРИЩ ПИЗНЕР!
Труппа Театра сатиры отправляется в Германию обслуживать советские войска. На первом же КПП какой-то строгий майор начинает придираться ко всяким мелочам. "Товарищ майор, мы же артистов везём!" Майор обходит машину, заглядывает в кузов и первое, что он видит - лицо Татьяны Пельтцер. Он мгновенно расплывается в улыбке: "Ой, кого я вижу! ТОВАРИЩ ПИЗНЕР!" С этой минуты Татьяна Ивановна поняла, что она знаменита.

--------------------------------------------------------------------------------

«Нордический» характер Татьяны Пельтцер

Многие с ней не уживались – актриса не лезла за словом в карман, могла припечатать при случае. Когда артиста Бориса Новикова обсуждали на собрании труппы за пристрастие к алкоголю, после гневного выступления Пельтцер он воскликнул: «А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы! Вас никто не любит, кроме народа!» В театре Пельтцер всегда называли «бабушкой», потому что молодой ее не помнил никто. Этим летом исполняется 105 лет со дня ее рождения.

Татьяне Ивановне с театрами долго не везло. Она сменила множество трупп в поисках своего места в искусстве.

Сначала была провинциальная сцена, на подмостки которой ее вывел отец – замечательный артист и режиссер Иван Романович Пельтцер. В девятилетнем возрасте Таня играла Авдия в спектакле «Камо грядеши». А когда ей доверили роль Сережи Каренина, впечатлительных дам выводили из зала – многие не могли без слез смотреть, как Сережа прощается с мамой:

– Кутик мой, кутик.

– Мамочка, не уходи, – отвечала Таня. Зрительницы утирали слезы, а Таня после спектакля получала заслуженные три рубля. Она часто выходила на сцену и вместо своего брата Шурика. Когда для утренника понадобился Волк, брат пришел на репетицию и не мог удержаться от смеха. На следующий день Волка играла Таня…

Яркие воспоминания детства – свет рампы, аплодисменты и ароматные конфеты, которые подарил однажды антрепренер Николай Синельников. От смущения Таня сказала: «Пахнет ладаном…»

В 1923 году она стала пробовать себя на столичной сцене. Устроилась в театр МГСПС (ныне Театр Моссовета), выступала в разных театральных коллективах, но так и не смогла утвердиться. Возможно, сказывалась ее необразованность: из-за революции Татьяна не доучилась в гимназии. В 1930 году она решила бросить театр и посвятить свою жизнь семье.

«Я свиданий не назначала…»
Что влекло друг к другу русскую артистку и немецкого коммуниста, философа Ганса Тейблера, теперь уже не знает никто. Но любовь между ними разгорелась нешуточная. В 1930 году Ганс увез ее в Берлин. Татьяна работала машинисткой в торговом представительстве СССР, но долго сидеть за письменным столом не смогла. Немецкий режиссер Эрвин Пискатор, узнав, что фрау Тейблер актриса, пригласил ее сыграть роль в спектакле «Инта» по пьесе Глебова. Но вскоре режиссер покинул Германию, а Татьяна Ивановна все чаще убеждалась: обрести вторую родину за пределами Москвы не удастся. В 1934 году она уговорила мужа расстаться, хотя после этого всю жизнь поддерживала с ним отношения.

Ганс женился на другой женщине, у них родился сын, который даже приезжал в Москву учиться и жил у Татьяны Ивановны. Вторая жена Ганса, понятно, ревновала мужа к Пельтцер, пыталась помешать их переписке, но полностью оборвать отношения не смогла. Бывшие супруги продолжали общаться, а полвека спустя встретились в Карловых Варах. Как вспоминали очевидцы, Ганс увел Татьяну Ивановну на балкон, минут пятнадцать они нежно беседовали, и вдруг оттуда стали доноситься крики. Два пожилых человека (Пельтцер в ту пору было уже семьдесят) выясняли, по чьей вине произошел разрыв.

– Не назначала я ему свиданий, – раздавался голос Татьяны Ивановны. – И не писала записок. Твой приятель мне не нравился.

– Как же не писала? А чью записку я в книге нашел?..

«Родной» сын – Андрей Миронов
Впрочем, выяснение отношений состоялось в ту пору, когда Пельтцер знали миллионы кинозрителей. А в 1934 году она покидала Ганса и сытую Германию на свой страх и риск – что ждало ее в СССР, где к тому времени попал под арест ее брат, предположить было трудно.

Она устроилась машинисткой на завод АМО, позже ее приняли в Театр Моссовета, а в Московском театре миниатюр выходила на сцену в замечательной компании Рины Зеленой, Марии Мироновой и Александра Менакера. Кстати, дружба с Мироновой и Менакером оказалась настолько крепкой, что родившегося в семье мальчика Андрюшу она называла своим родным сыном. Много лет спустя, на 70-летнем юбилее Татьяны Ивановны в Театре сатиры, Миронов захочет подсчитать, сколько лет актриса на сцене: 55? 60? 65? Ответ на этот вопрос не знала она и сама.

На том юбилейном вечере она произнесла фразу, которая по сей день прочно ассоциируется с фамилией Пельтцер. Выйдя к микрофону и окинув взглядом труппу, Татьяна Ивановна сказала: «Я счастливая старуха». Не только потому, что ее окружали любимчики, но и потому, что ей доставались роли преимущественно соседок, бабок, бабуль, склочных теток и реже – светских дам. В семьдесят она по-прежнему прыгала с забора, танцевала на крыше дома и вскакивала на крышу троллейбуса. Снималась много, говорила, что иначе ее забудут и она «умрет с голоду». Но при этом, не взирая на возраст, отношения с режиссером на съемочной площадке доводила до градуса кипения. Это был необходимый допинг для успешной игры. Сложно строились ее отношения и с театральными гримерами. За кулисами она была безудержной в выражениях:

– Развелось вас тут, всяких бездельниц! Куда вы подевались, дармоедки?! – ворчала она. Но по возвращении из отпуска многим везла подарки.

«Скажите, что меня нет!»
Популярность к Пельтцер пришла поздно – в сорок семь лет, когда на экраны вышел фильм-спектакль «Свадьба с приданым» Театра сатиры, а вслед за ним и фильм «Солдат Иван Бровкин».

О том, что она стала знаменитой, Пельтцер поняла во время гастролей в Германию, где Театр сатиры обслуживал советские войска. На первом же КПП строгий майор стал придираться ко всяким мелочам и вдруг, заметив знакомое лицо, воскликнул: «Ой, надо же, товарищ Пизнер!» Ее тут же окрестили «матерью русского солдата». А вскоре и письма от зрителей стали приходить мешками. Деревенские жители наивно верили, что актриса, сыгравшая Лукерью Похлебкину, и в жизни такая же пьющая женщина. Татьяна Ивановна получила многочисленные советы, как побороть в себе страсть к спиртному…

Когда Татьяне Ивановне исполнилось 73 года, она в Театре сатиры получила роль старухи Хлестовой в спектакле «Горе от ума» (Чацкого играл Андрей Миронов, Софью – Татьяна Васильева). За день до сдачи спектакля между ней и Валентином Плучеком прямо во время репетиции разгорелся скандал. Пельтцер задала вроде бы обычный вопрос: «Куда мне идти?» Плучек раздраженно ответил: «Куда хотите!» Затем она поинтересовалась, куда ей сесть, и он взорвался: «Ну конечно, Татьяна Ивановна, вы должны сидеть в центре, а остальные – вокруг!» Разгорелась нешуточная перепалка. Пельтцер в бешенстве бросилась вон из зала, на ходу оборачиваясь и выкрикивая то, что еще не успела сказать не менее взбудораженному режиссеру. В выражениях она не стеснялась.

На сцене все оцепенели. Плучек потребовал, чтобы срочно нашли для Пельтцер замену. Не занята в спектакле была разве что Ольга Аросева – близкая подруга Пельтцер. В тот момент, когда режиссер требовал разыскать Аросеву, Ольга Александровна выслушивала от подруги все, что та думает о Плучеке, и помогала ловить ей такси. «Я к Марку Захарову пойду! К Марку Захарову!» – твердила Пельтцер. Когда к ним подбежал помреж и сообщил, что Аросеву немедленно требуют на сцену вводиться на освободившуюся роль, Ольга Александровна лишь замахала руками –«Скажите, что меня нет!»

На следующий день Татьяна Ивановна стояла уже на пороге Театра им. Ленинского комсомола…



Моя любовь родилась 100 лет назад. Она ринулась за мной в "Ленком", проработав 30 лет в Театре Сатиры. Артистам Сатиры это показалось безумием, артистам "Ленкома" - подвигом. Народная артистка СССР Татьяна Ивановна Пельтцер театрального образования не получила и очень этим гордилась. Училась она у отца - замечательного артиста Ивана Романовича Пельтцера. Впервые выступила на сцене в 1914 году в частной антрепризе города Екатеринославля. Успешно сыграла мальчика - Сережу Каренина. Интимными подробностями своей бурной жизни не делилась даже с Виталием Вульфом. Кое-что доверила мне. Например, в начале 30-х влюбилась в немца и уехала с ним в Германию. Там в пивной слушала выступление Гитлера, который ей очень не понравился, прежде всего как мужчина.

Зато понравился русский инженер, который приехал в Германию учиться автомобилестроению. А это не понравилось ее мужу-немцу, и он выдворил ее обратно в СССР. По ее словам, на редкость справедливо. В связи с этим обстоятельством народную артистку большую часть ее жизни не выпускали за границу, а также на гастроли в советские города, которые находились в приграничной зоне, чтобы она от нас не сбежала.

Татьяна Ивановна прошла путь многотрудный и тернистый. Играла в агитбригадах, служила в Театре МГСПС, но во вспомогательном составе. Вскоре была признана профнепригодной, то есть такой плохой актрисой, что ее пришлось уволить. Поэтому некоторое время работала машинисткой.

Я заметил, большие актеры в какой-то период своей жизни иногда кажутся бездарными. Я думаю, главная причина - их актерский организм сильно отличается от среднестатистического уровня.

После вышедшего на экраны фильма-спектакля Б. Равенских "Свадьба с приданым" пришла всесоюзная любовь и бешеная популярность. Потом были "Солдат Иван Бровкин" и галерея других блистательных работ в театре и кинематографе. Феерический комедийный талант со временем перерос в трагикомический, достаточно вспомнить ее "бенефис" в ленкомовском спектакле по пьесе Л. Петрушевской "Три девушки в голубом".

Татьяна Ивановна была не просто одаренной и мудрой актрисой, но еще сумела выразить какую-то неистовую российскую отвагу, замешанную на доброте и душевном сострадании. Счастливые зрители встречали ее хохотом, а потом украдкой смахивали слезу. Она обладала феноменальным чувством правды, знала цену высокой комедии, доходила до немыслимого гротеска, но при этом никогда не фальшивила, щедро одаривая людей своим ласковым вдохновением. Наверное, ей удалось воплотить народную мечту о несокрушимой старости, где мудрость дерзко соседствует с юной и озорной жизнестойкостью.

Татьяна Ивановна служила для нас живым примером стародавнего подвижничества и святой любви к сценическим подмосткам. Качества, увы, ныне дефицитные. Халтуры не терпела. Любила и тянулась к молодым. Стремилась приобщить новую актерскую генерацию к могучим ценностям российской театральной культуры.

Ее прощальная работа - роль, специально написанная для нее Григорием Гориным, в спектакле "Поминальная молитва". Она появлялась в финале, ненадолго, ей было далеко за восемьдесят, но мы безумно радовались, ликовали зрители, и многие действительно не стеснялись слез, понимая, что прощаются со старым русским театром.

Татьяна Ивановна Пельтцер была великой и истинно российской актрисой. Ведь ее мать была еврейкой, а отец - немцем.